Polonia Palace Hotel в Варшаве. 23 февраля 2019. Выставка «КВАДРАТ+»

1

Т. Котович

Витебские художники. По следам Казимира Малевича.

   В Витебском народном художественном училище Казимир Малевич создал супрематическую школу (ядро и смысл понятия «Витебская художественная школа»), которая стала и продолжением Супремуса, и экспериментальной площадкой воплощения супрематического канона в творчестве учеников, соратников и последователей (современных и отдалённых во времени). Через столетие в Витебске в художественной культуре связующая нить тянется к нескольким мастерам, следующим супрематическому канону и работающим в каноне К. Малевича. Это – художники продолжатели витебской школы Казимира Малевича. Наиболее развёрнуто работает в концепции супрематизма и разрабатывает супрематический канон Александр Малей со своим проектом Обратная информация (эстетическое, концептуальное и философские мировоззрение на основе супрематизма). А. Малей полагает, что К. Малевич открыл экзистенциальное начало в художественной форме. Мышление в пространстве кубо/квадрата в творчестве А. Малея очевидно, и наиболее показательными являются теоретические разработки художника, связанные именно с подобными концепциями. Александр Малей наследует внутренние смыслы супрематического канона. В этом его существенное отличие от творчества учеников К. Малевича, его других витебских наследников и дизайнеров, следующих в русле УНОВИСовских художественных предложений. Архетипы белорусской культуры объединяет с супрематическим каноном в своем творчестве  Валерий Счастный. «Ратуша. Пачатак “Квадрата”» — посвящана 30-летию творческого объединения. Здесь малевичский квадрат сополагается с ключевым понятием в названии объединения товарищей. А также воспроизводится колокольный звон на городской Ратуше. Форма квадрата согласуется с формами круга, языка пламени, плетением канатов. Цветовые соотношения создают ощущение гобелена, как бы уплотняя его фактуру. Солнечное единение представляет собой символическую формулу, отсылающую зрителя с самым древним солярным знакам, объединяя рунические, древнеславянские, белорусские языческие знаки с христианской символикой, и с супрематическим каноном.        Виктор Шилко исповедует соположения цветовых плоскостей, пятен и их взаимопроникновения, воздействия друг на друга в рамках единой отграниченной плоскости картины. Слегка размытые формы сопрягаются в общем воздействии на зрителя, как бы даже рассеивая его взгляд, погружая в общее марево цвета.        Галина Васильева начала свою деятельность в рамках малевичского супрематического канона 25 лет назад, наиболее активно в 1994 году, создав во время Первого международного пленэра «Малевич. УНОВИС. Современность» несколько холстов с квадратами, вертикальными полосами, с всегда вертикальным движением/равновесием. «Квадраты» Галины Васильевой останавливают время, возвращая его петлёй к изначальному малевичскому Квадрату. Это – не ремейки, не повторения модели и не напоминание о прошлом, это – испытание возможностей прорастания Квадрата в современном сознании, знание константы и предельная скупость/минимализм среди фейерверка постмодернистских форм. Галина Васильева варьирует цвет квадратов и вводит в их структуру символы разных эпох и культур. С изначальным архетипом она связывает другие архетипические фигуры, определяя их равновесность и соположенность в одной плоскости. 2 3 4 10 11 9 5 6 7 8